在《生活秀》的排練場中，王姬是最有激情、最幽默的一個。排練時，王姬淚流滿面，聲嘶力竭的臺詞令人肝腸寸斷，而排練一結(jié)束，她就成了劇組中最活躍的一個。在導(dǎo)演“無休無止”說戲時，她卻“偷偷”溜到穿衣鏡前，套上自己的長裙，左照照、右照照，結(jié)果演員們都轉(zhuǎn)而看她“時裝秀”了。記者在排練現(xiàn)場的時候，導(dǎo)演自豪地跟大家說：“剛才有個廈門的演出商，一邊看一邊豎大拇指。”王姬接下茬說：“他不會天生手就長成那樣吧？”一句話引來劇組成員的長時間哄笑……

闖美國

拒絕好萊塢“污染”

記：在美國你也是學(xué)藝術(shù)和表演，那時候有什么未來計劃？

王：我是個計劃性不強的人，做事情我不會瞻前顧后。去美國的時候，我覺得重新學(xué)別的太難了，所以就選擇了繼續(xù)學(xué)表演，至于以后要干什么我沒有想過。

記：在美國學(xué)習(xí)表演給你帶來了什么巨大的影響？

王：那是一種不同的教育方式，老師會去啟發(fā)你，而不是灌輸。舉例來說，一次老師說，你們隨便拿一個引起你感觸的物品來講故事。有人拿面包，有人拿石頭，我拿了一塊印著一休的手絹。那是我坐飛機去美國時我媽媽給我的。媽媽跟我說，媽媽沒有金銀財寶送給你，媽媽就希望你像一休一樣有智慧，媽媽也會像一休媽媽一樣永遠(yuǎn)掛念著你。我一直覺得送人時哭是挺俗的，但那一刻我流出了眼淚，抓過手絹就跑上飛機。老師、同學(xué)都覺得我的故事特感人，那堂課我得了A＋。

記：有沒有想過要去闖闖好萊塢？

王：剛出去的時候想過，但好萊塢那套規(guī)則我完全不習(xí)慣，它要求你和經(jīng)紀(jì)人、制作人發(fā)生很多你不愿意發(fā)生的關(guān)系，這和我的準(zhǔn)則完全不一樣，所以我選擇了放棄。

當(dāng)記者“騙”廣告費

記：聽說你在美國的經(jīng)歷特別豐富，做過汽車旅館的老板、報紙的記者，還在電視臺當(dāng)過主持人。

王：那時候就是為了養(yǎng)家糊口。房子、汽車、保險都要錢，一個月付完這些錢就所剩無幾了。不過那時候有夢想，所以生活得還很快樂。

記：當(dāng)記者做新聞的感覺怎么樣？

王：其實就是一個打工仔。我在報社是又拉廣告又寫稿，我當(dāng)?shù)氖枪ど逃浾撸o人家寫點吹捧文章，“騙”點廣告費。另外就是從新移民的角度寫一些中西文化比較之類的文章，反正沒人管你，愛寫什么寫什么，完全是“文責(zé)不負(fù)”的狀態(tài)。不過在電視臺還是挺辛苦的，電視臺四五個人做的工作都要由我一個人完成。我每天把CNN的新聞翻譯成中文，自己寫導(dǎo)語，自己化妝，再自己播報，真是剝削呀！

記：一直到《北京人在紐約》你才重新拾起表演，那段路程一定很壓抑吧？

王：不做演員的時候，也老做演員夢，但是知道不現(xiàn)實，知道自己該干什么。在美國我有過強烈的落差感，一直到后來接拍《北京人在紐約》，從有名到無名再重新出名，這種起起伏伏我早已習(xí)慣了。在這過程中，我從來不缺乏自信，因為對于一個演員來講，沒有自信你就完蛋了。

在中國

“苦不唧兒”的戲最難演

記者(以下簡稱記)：在《生活秀》中，你扮演了一個賣鴨脖子的社會底層女人，對你來說，會不會太難？

王姬(以下簡稱王)：我覺得這場話劇挺累的，但又很陶醉。我在影視劇里演了很多底層人物，但在舞臺上還是第一次。我們的話劇《生活秀》和小說、電視劇都不一樣。你從我扮演的來雙揚身上能看到家庭給一個女人的壓力。我在表演時改了一句詞：要扯吧著大鴨子、小鴨子在生活和屠宰中掙扎、游蕩。反正這個戲是“苦不唧兒的”，我是悲劇的代表。

記：演這種“苦不唧兒”的戲，你是不是要克服自身的“老板娘”氣質(zhì)？

王：對，這種“苦不唧兒”的戲最難演了。

記：在《天下第一樓》里你的表演也很出人意料，現(xiàn)在是不是在有意做一些角色上的轉(zhuǎn)型？

王：我是一個不喜歡重復(fù)的人，每部戲我都希望自己跟以往不同，差距越大越遠(yuǎn)就越好。演了《天下第一樓》我特別高興，以前別人認(rèn)為我是“西紅柿”，老讓我演“西紅柿”，現(xiàn)在我終于能演個“茄子”了。

“我胡漢三又回來了。”

記：你是從小起就夢想當(dāng)演員嗎？

王：不是。我們家沒有人搞表演，我考人藝大專班之前都不知道人藝是何等高的臺階。在報考人藝之前，我去香港拍了一部武打片，拍完以后我覺得自己在里面演得太差了，于是下決心一定要把表演學(xué)好，當(dāng)時正好趕上人藝招生，就稀里糊涂地考上了人藝，又稀里糊涂地踏上了表演這條“不歸途”。我那屆是人藝1981年大專班，和宋丹丹、鄭天煒都是同學(xué)。現(xiàn)在，當(dāng)初上課的很多事情我還記得很清楚。比如我們?nèi)ポ腿A樓體驗生活，給人家端盤子的時候，發(fā)現(xiàn)有乞丐要飯，就把飯館的飯“偷”出來給乞丐吃，氣得大師傅火冒三丈。剛進(jìn)人藝的時候，我們都是跑龍?zhí)祝谂_上混一晚上都不知道自己在干嗎。我覺得那種磨煉是對你心智的一種磨煉。

記：有人說當(dāng)演員是需要天賦的，你覺得自己有這種天賦嗎？

王：我沒有。我覺得我是一只丑小鴨，至今我都沒有變成天鵝。我是個憂患意識特別強的人，屬于比較勞心勞智的人。因此我演不好的時候，就喜歡跟自己較勁，好好琢磨。

記：既然沒有天賦，是什么讓你堅定地繼續(xù)表演生涯？

王：剛進(jìn)人藝的時候，表演對我來說完全是全新的東西。改變我的是老版《茶館》，那次我一邊看一邊哭，同學(xué)嚇得問我怎么了，我說，這戲真是太好看了！看過這次《茶館》，我才下決心要當(dāng)個好演員，虛心向老演員學(xué)習(xí)，以至于到后來見到食堂大師傅都要鞠個躬說：“老師好”。

記：現(xiàn)在回想起在人藝的生活，印象最深的是什么？

王：是我主演的《北京人》，我演了25場就去美國留學(xué)了。演完最后一場，我向舞臺做了告別。當(dāng)時只有一盞燈照在舞臺上，我站在上面看著觀眾席，默默地和舞臺說話。一直在這舞臺上跑龍?zhí)住⒀輵颍袝r候覺得自己就是一個演戲機器，都快演吐了。但在告別舞臺的那一刻，我對舞臺的依戀和眷戀全都涌上來了，我不知道自己什么時候還能回來，也可能永遠(yuǎn)回不來了。對人藝我真是心懷感激，無論一個地方給我是欣喜還是艱辛，都是我的一種財富。今天我真的很高興我能重返舞臺，用句電影里的話說：“我胡漢三又回來了。”